(Adnkronos) – «Un sogno che si avvera», dice Giancarlo De Cataldo. «Le scommesse difficili mi affascinano», gli fa eco Nicola Piovani. Due dichiarazioni che racchiudono lo spirito di una sfida artistica inedita: trasformare "Romanzo criminale", una delle storie più riconoscibili della narrativa italiana contemporanea, in un’opera lirica capace di confrontarsi con la violenza, il potere, le ambizioni e le contraddizioni della Roma criminale. Venerdì 23 ottobre, alle ore 20, nella Sala Grande del Teatro del Maggio Musicale Fiorentino, il racconto della Banda della Magliana debutterà per la prima volta sul palcoscenico dell’opera, in una produzione nata dalla commissione congiunta della Fondazione Teatro del Maggio Musicale Fiorentino e della Fondazione Musica per Roma. A firmare il libretto è lo stesso scrittore Giancarlo De Cataldo, autore del romanzo pubblicato da Einaudi nel 2002; la partitura è di Nicola Piovani, Premio Oscar nel 1999 per le musiche di "La vita è bella", che dirigerà l’Orchestra e il Coro del Maggio. La regia è affidata a Massimo Popolizio, attore e regista che conosce da vicino questa storia anche per aver interpretato il Terribile nel film di Michele Placido del 2005. Un incontro tra letteratura, musica e teatro che apre un nuovo capitolo nella lunga vicenda artistica di un’opera narrativa capace di attraversare linguaggi diversi, conquistando pubblici differenti. Dopo la prima, sono previste altre tre recite fiorentine: domenica 25 ottobre alle ore 15.30, mercoledì 28 ottobre alle 20 e sabato 31 ottobre alle 17. Nel 2027 lo spettacolo approderà all’Auditorium Parco della Musica Ennio Morricone di Roma. La prima assoluta sarà inoltre trasmessa da Rai Cultura su Rai 3, in prima serata alle 21.20, nella stessa serata del debutto, con la regia televisiva di Claudia De Toma. Un’occasione per portare l’opera lirica nelle case di un pubblico più ampio, anche al di fuori della platea teatrale. Per Giancarlo De Cataldo, tornare sul proprio romanzo attraverso il linguaggio dell’opera significa intraprendere un percorso inatteso. «Un’opera lirica tratta da Romanzo criminale è un sogno che si avvera», racconta l’autore, che grazie al sovrintendente Carlo Fuortes si è avvicinato progressivamente al mondo del melodramma, definendosi con ironia un «neo-melomane». L’idea di aprire una nuova strada per la storia della Banda della Magliana lo entusiasma, soprattutto perché il progetto prende forma al Maggio Fiorentino, teatro che individua nella sperimentazione e nell’incontro tra le arti una parte essenziale della propria identità. La trasposizione, tuttavia, non è una semplice riduzione del romanzo. Il libretto conserva il nucleo drammatico della vicenda, ma opera una scelta narrativa precisa: non ricostruire in primo piano i grandi avvenimenti politici e storici che accompagnarono l’ascesa della Banda, bensì concentrarsi sui personaggi, sui loro rapporti e sui destini individuali. A raccontare la storia sarà Patrizia, interpretata da Vanessa Goikoetxea, figura femminile che assume una funzione centrale nell’impianto dell’opera. Prostituta bellissima e osservatrice privilegiata del mondo criminale, Patrizia diventa, nelle intenzioni di De Cataldo, una sorta di incarnazione dello spirito eterno di Roma, l’unica vera regina in un universo di strada nel quale i re si avvicendano e finiscono per consumarsi. Anche la lingua risponde a una precisa scelta stilistica. L’opera è cantata in italiano, con poche eccezioni legate al linguaggio della Banda, come lo slogan «Stecca para pe’ tutti», che richiama l’atto fondativo dell’organizzazione, e il termine «fero», usato per indicare la pistola. La parola conserva così il suo peso nella costruzione del racconto: non soltanto strumento di comunicazione, ma espressione di un ambiente, di un codice e di una gerarchia criminale. La composizione musicale è il cuore di questa nuova avventura artistica. Nicola Piovani, autore di musiche per il cinema, il teatro e la sala da concerto, affronta con Romanzo criminale la sua terza opera lirica, dopo Amorosa presenza e Il labirinto di Creta. Un percorso che lo porta nuovamente a misurarsi con la relazione tra parola, voce, azione scenica e orchestra. «Progettare una nuova opera musicale è un’idea appassionante e gioiosa, ma piena di molti interrogativi e di un po’ di paura», ha spiegato il compositore. Per Piovani, il teatro musicale rappresenta una delle forme artistiche più alte elaborate nel corso dei secoli: un incontro tra poesia, canto, movimento e colori orchestrali che produce, nelle sue parole, un fascino insieme «celestiale e febbrile». L’invito del sovrintendente Carlo Fuortes a lavorare al Maggio è stato accolto con entusiasmo, anche nella prospettiva di portare successivamente lo spettacolo a Roma. Determinanti, nella costruzione dell’opera, sono stati il confronto con De Cataldo e il lavoro condiviso con Popolizio. Il compositore riconosce nel romanziere non soltanto un grande narratore, ma anche un appassionato conoscitore dell’opera, con il quale l’intesa è stata immediata. La sfida resta impegnativa. "Romanzo criminale" è già il titolo di un libro di successo e di un film entrato nell’immaginario collettivo: trasformarlo in un’opera all’altezza di questa eredità richiede di trovare una voce musicale autonoma, capace di non limitarsi a illustrare le vicende, ma di restituirne la complessità emotiva. È proprio la difficoltà dell’impresa, ammette Piovani, a renderla particolarmente stimolante. La regia di Massimo Popolizio si confronta con una materia narrativa nella quale la violenza è costantemente presente, ma non può diventare un elemento puramente esibito. Il regista ricorda il percorso singolare che lo ha condotto dal romanzo letto anni fa al film, nel quale interpretò il Terribile, fino a questa nuova produzione lirica. Un ritorno alla stessa storia, questa volta da una prospettiva diversa, che gli impone di individuare una necessità teatrale specifica. «Ogni volta che un’opera letteraria passa da un linguaggio a un altro inevitabilmente si trasforma», osserva Popolizio. Nel caso di Romanzo criminale, la contemporaneità rende il lavoro particolarmente delicato: una pistola è una pistola, un coltello è un coltello. Non esiste la distanza di un’ambientazione storica che possa attenuare o trasfigurare immediatamente la crudezza delle azioni. Il rischio, secondo il regista, è rappresentare semplicemente «dei cattivi che fanno i cattivi», trasformando la violenza in una dimostrazione fine a sé stessa. Per evitarlo, la scena dovrà restituire la serietà della vicenda senza retorica, accompagnando i personaggi verso una dimensione epica, ma senza renderli caricature. Roma rimarrà sullo sfondo come una presenza che osserva, mentre la cronaca di quegli anni attraverserà le vicende senza diventarne il centro. Una scelta già inscritta nel libretto e nella musica, che privilegiano il punto di vista dei protagonisti. Anche i costumi di Silvia Aymonino contribuiranno a definire il mondo narrativo senza fissarlo in una ricostruzione troppo rigida: giacche di pelle, jeans e silhouette riconoscibili richiameranno l’epoca, senza trasformare l’abbigliamento in un protagonista autonomo. A dare voce ai personaggi è un cast di interpreti lirici chiamati a confrontarsi con figure già fortemente radicate nell’immaginario del pubblico. Vanessa Goikoetxea interpreta Patrizia, la narratrice della vicenda, e torna al Maggio a un anno di distanza dal successo del Macbeth dello scorso ottobre. Anthony Ciaramitaro veste i panni del Dandi, mentre Matteo Desole interpreta il commissario Scialoja. Toni Nežić è il Terribile, Carlo Raffaelli il Libanese, William Hernández il Bufalo e Alberto Petricca il Freddo. Valentina Pernozzoli interpreta la Madre del Libanese. Completano il cast Davide Zaccherini nel ruolo di Gemito e Ilaria Monteverdi in quello di una giovane prostituta. Accanto alla componente vocale e musicale, la costruzione dello spettacolo coinvolge un gruppo di professionisti di primo piano: le scene sono firmate da Margherita Palli, i costumi da Silvia Aymonino, le luci da Pasquale Mari, la coreografia da Michele Abbondanza e le immagini da Jacopo Stoppa. Lorenzo Fratini è il maestro del Coro del Maggio. Il risultato atteso è un intreccio di voci, corpi, immagini e suoni nel quale la dimensione criminale non si esaurisce nella rappresentazione dell’azione, ma si trasforma in materia drammatica e musicale. Il sovrintendente Carlo Fuortes ha sostenuto il progetto fin dalle sue origini, convinto che la storia di De Cataldo potesse raggiungere il palcoscenico lirico e parlare agli spettatori contemporanei. «La mia convinzione è che un’opera deve saper comunicare, coinvolgere ed emozionare», afferma, individuando in "Romanzo criminale" una vicenda profondamente romana, ma al tempo stesso universale. Ambizioni, passioni, tradimenti e destini individuali si intrecciano con la storia e la memoria collettiva. Portare un racconto contemporaneo nel teatro musicale, sottolinea Fuortes, non significa tradire la tradizione del melodramma: significa, al contrario, proseguire una storia nella quale il rapporto con il proprio tempo ha sempre trovato spazio. Per questo la scelta degli autori è ricaduta su una squadra che potesse coniugare conoscenza della materia narrativa, sensibilità musicale ed esperienza teatrale. De Cataldo porta sul palco la forza dei propri personaggi; Piovani dà loro una dimensione sonora; Popolizio traduce il racconto in azione scenica, con una conoscenza di Roma e della storia maturata anche attraverso il cinema. Il debutto al Maggio si inserisce così in una linea di ricerca che mette in relazione tradizione e contemporaneità, senza considerare il repertorio lirico come un patrimonio immobile, ma come un linguaggio capace di confrontarsi con nuove storie e nuovi pubblici. La prima assoluta avrà anche una significativa dimensione televisiva. Rai Cultura trasmetterà lo spettacolo su Rai 3 venerdì 23 ottobre alle 21.20, nella stessa serata del debutto teatrale, con la regia televisiva di Claudia De Toma. Per Fabrizio Zappi, direttore di Rai Cultura, la presenza congiunta di De Cataldo, Piovani e Popolizio conferisce all’appuntamento una particolare rilevanza nel panorama culturale italiano. La trasmissione in prima serata risponde all’obiettivo di dare visibilità ai grandi spettacoli di prosa, opera e musica sinfonica, raggiungendo un pubblico che non sempre ha l’abitudine o la possibilità di frequentare i teatri. Anche Fuortes considera la diffusione televisiva un passaggio importante: portare una nuova opera nelle case degli italiani attraverso il servizio pubblico significa offrire alla musica contemporanea e alla creatività degli artisti un’occasione di incontro con spettatori diversi da quelli abituali delle sale liriche. La scelta di Rai 3, nella fascia di maggiore ascolto, riconosce all’opera la possibilità di essere un linguaggio vivo, capace di rinnovarsi e di trovare nuove forme di partecipazione. Per comprendere la forza narrativa di "Romanzo criminale" occorre tornare all’Italia degli anni Settanta, un decennio segnato da profondi cambiamenti politici e sociali, da conflitti e tensioni che attraversavano le istituzioni e la vita quotidiana. In questo scenario, nelle strade e nei quartieri di Roma si moltiplicavano piccoli gruppi criminali, le cosiddette batterie, impegnate nello spaccio, nel contrabbando e in altre attività illegali. Nella seconda metà del decennio, dalla convergenza di gruppi e capi di quartiere prese forma la Banda della Magliana, destinata a diventare una delle organizzazioni criminali più note della storia italiana contemporanea. Il nome deriva dal quartiere romano nel quale risiedevano molti dei suoi componenti. Il progetto dei suoi fondatori era superare le rivalità territoriali che dividevano le batterie, unire le forze e assumere il controllo di una parte sempre più ampia degli affari criminali della capitale. Quella che inizialmente appariva come un'aggregazione di gruppi locali si trasformò progressivamente in un'organizzazione strutturata, capace di estendere la propria influenza su diversi settori della criminalità romana. Le vicende della Banda si intrecciarono inoltre con gli ambienti della politica e con le zone d'ombra della storia nazionale, contribuendo a rendere difficile una lettura della sua ascesa limitata alla sola cronaca nera. È questo intreccio tra vicende individuali, potere e storia collettiva a costituire il nucleo del romanzo di De Cataldo, che prende le mosse dalla realtà per costruire una narrazione nella quale personaggi e avvenimenti vengono rielaborati in forma letteraria. Pubblicato da Einaudi nell'autunno del 2002, "Romanzo criminale" ripercorre oltre un decennio di storia italiana, dal sequestro di Aldo Moro da parte delle Brigate Rosse nel 1978 fino ai primi anni Novanta, quando il sistema politico della Prima Repubblica entrò in una fase di profonda crisi. La vicenda romanzesca segue la nascita e l'espansione della Banda attraverso figure come il Libanese e il Freddo, i cui gruppi finiscono per unirsi in un progetto comune di conquista criminale della città. Il successo del libro ha aperto la strada a una lunga storia di adattamenti. Nel 2005 Michele Placido ha diretto il film prodotto da Cattleya, uscito nelle sale italiane nel settembre dello stesso anno. La pellicola ha ottenuto un ampio riscontro di pubblico e critica, conquistando otto David di Donatello e cinque Nastri d'argento, oltre alla candidatura all'Orso d'oro del Festival di Berlino. La storia è approdata poi sul piccolo schermo con la serie prodotta da Cattleya in collaborazione con Sky Cinema, articolata in due stagioni per un totale di 22 episodi. La maggiore durata ha consentito di approfondire le vicende dei protagonisti e le conseguenze delle loro scelte, ampliando la prospettiva rispetto al film. La prima stagione si concentra sulle imprese criminali della Banda, mentre la seconda esplora con maggiore ampiezza i retroscena personali e le dinamiche che accompagnano il progressivo disgregarsi del gruppo. Libro, film e serie hanno contribuito a consolidare la presenza di "Romanzo criminale" nell'immaginario collettivo, rendendo familiari personaggi, ambienti e linguaggi. L'approdo all'opera lirica rappresenta ora un passaggio ulteriore: non la ripetizione di una formula già sperimentata, ma il tentativo di individuare nella musica e nel canto una nuova chiave per raccontare una storia che continua a interrogare il rapporto tra criminalità, potere e società. (di Paolo Martini)
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‘Romanzo criminale’ opera lirica? De Cataldo: ‘Un sogno che si avvera’
Volo cancellato? Rimborsi entro 7 o 14 giorni, anche con le agenzie online: le novità Ue
(Adnkronos) – Un volo viene cancellato, il biglietto è stato acquistato online e comincia il rimpallo: la compagnia aerea invita a rivolgersi alla piattaforma di prenotazione, l’intermediario rimanda al vettore e il passeggero resta senza soldi. È una situazione sulla quale l’Unione europea vuole intervenire fissando responsabilità più chiare e tempi precisi per i rimborsi, comprese le commissioni pagate al momento dell’acquisto. Il Parlamento europeo ha approvato il 20 ottobre, con 652 voti favorevoli, 2 contrari e 8 astensioni, l’accordo sulle nuove disposizioni per rafforzare i diritti dei viaggiatori. Il provvedimento riguarda aerei, treni, autobus e trasporti marittimi, ma introduce novità particolarmente rilevanti per chi compra voli attraverso agenzie online e piattaforme di prenotazione. Con le nuove regole, il passeggero non dovrà più districarsi tra compagnie aeree, piattaforme di prenotazione e servizi di assistenza per ottenere un rimborso. Gli intermediari saranno tenuti a chiarire fin dall’acquisto le procedure per la restituzione del denaro, mentre i sistemi di reclamo diventeranno più uniformi in tutta l’Unione europea. Il testo interviene su un problema diverso da quello affrontato dalla riforma europea dei diritti dei passeggeri aerei, approvata dal Parlamento a luglio. Quella revisione ha mantenuto le compensazioni per i ritardi superiori alle tre ore e introdotto nuove garanzie sui bagagli e sull’assistenza. Il voto di ottobre riguarda soprattutto la possibilità di far valere concretamente i diritti, anche quando il viaggio è stato acquistato attraverso un intermediario.
Biglietti comprati online: chi deve restituire i soldi?
Quando un viaggiatore acquista un biglietto su una piattaforma, il pagamento può coinvolgere più soggetti. Il portale gestisce la prenotazione, la compagnia aerea opera il volo e talvolta il denaro passa attraverso conti differenti prima di arrivare al vettore. Se il volo viene cancellato, questa catena può complicare la restituzione della somma pagata. Il passeggero può trovarsi a dover dimostrare chi abbia incassato il prezzo del biglietto, quali costi aggiuntivi siano stati applicati e a chi spetti materialmente effettuare il rimborso. Le nuove disposizioni puntano a chiarire queste responsabilità. In caso di cancellazione, quando il passeggero ha diritto alla restituzione del prezzo, il rimborso dovrà comprendere anche le commissioni di intermediazione, evitando che una parte della spesa rimanga trattenuta dalla piattaforma. Il termine ordinario previsto è di sette giorni. Quando invece l’intermediario ha acquistato il biglietto pagando la compagnia attraverso un proprio conto, il rimborso al passeggero potrà richiedere fino a quattordici giorni, per consentire il trasferimento delle somme lungo la catena dei pagamenti. Per esempio, se un viaggiatore acquista un volo da 180 euro e paga altri 20 euro di commissioni di prenotazione, la tutela prevista dal nuovo accordo riguarda l’intera somma di 200 euro, nei casi in cui il biglietto deve essere integralmente rimborsato. Le piattaforme dovranno inoltre spiegare le procedure applicabili prima che il cliente concluda l’acquisto. La compagnia aerea, a sua volta, dovrà rendere noto se collabora con gli intermediari nella gestione dei rimborsi. È prevista una disciplina particolare per le microimprese, come alcune piccole agenzie di viaggio, che potranno beneficiare di un’eccezione a determinate condizioni, purché il cliente venga informato fin dall’inizio della prenotazione. Un altro intervento riguarda le prenotazioni effettuate attraverso sistemi automatizzati che permettono a un intermediario di acquistare biglietti senza dichiarare chiaramente il proprio ruolo alla compagnia. Le nuove regole mirano a impedire queste pratiche, rendendo riconoscibili i soggetti coinvolti nella vendita. L’obiettivo è evitare che l’assenza di un rapporto trasparente tra vettore e piattaforma si traduca, in caso di problemi, in una difficoltà aggiuntiva per il passeggero.
Un modulo europeo per chiedere rimborsi e compensazioni
Le difficoltà non terminano necessariamente quando il viaggiatore individua il soggetto al quale presentare la richiesta. I sistemi di reclamo cambiano da compagnia a compagnia e da un mezzo di trasporto all’altro, con moduli, procedure e canali di comunicazione differenti. L’accordo introduce formulari standardizzati europei per richiedere rimborsi e compensazioni, utilizzabili anche quando il viaggio è stato effettuato in treno, autobus o nave. I passeggeri potranno presentare le richieste attraverso questi moduli oppure mediante procedure equivalenti messe a disposizione dal vettore. Sarà possibile utilizzare canali elettronici, ma anche modalità tradizionali come la posta. La tutela riguarda quindi anche chi non utilizza abitualmente applicazioni digitali o incontra difficoltà con le procedure online. La differenza rispetto alle regole attuali sta soprattutto nell’accessibilità delle richieste. Ottenere un rimborso non dovrebbe richiedere la conoscenza delle procedure interne di ciascun operatore, né costringere il passeggero a ricominciare ogni volta da un sistema differente. Rimborso e compensazione restano comunque due diritti distinti. Il primo consiste nella restituzione del prezzo del biglietto quando ricorrono le condizioni previste dalla normativa. La seconda è una somma aggiuntiva riconosciuta in determinate circostanze, per esempio nel trasporto aereo quando il ritardo all’arrivo supera la soglia prevista e non sussistono cause di esonero. I nuovi formulari non rendono automatico il riconoscimento di tutte le richieste. Servono a semplificare il percorso attraverso il quale il passeggero può esercitare i diritti che gli spettano. L’accordo interviene anche sulle autorità incaricate di vigilare sul rispetto delle norme. Gli organismi nazionali dovranno poter utilizzare reclami, ispezioni, verifiche e richieste di informazioni per individuare violazioni e intervenire nei confronti degli operatori. La cooperazione tra autorità di Paesi diversi diventa particolarmente rilevante quando il viaggio coinvolge più Stati. Un biglietto può essere acquistato su una piattaforma con sede in un Paese, utilizzato per un volo operato da una compagnia di un altro Stato e riguardare una destinazione differente. L’applicazione uniforme delle norme europee dipende anche dalla capacità delle autorità nazionali di scambiarsi informazioni e coordinare i controlli.
Più tutele per le persone con disabilità
Un’altra parte dell’accordo riguarda i viaggiatori con disabilità o mobilità ridotta, per i quali l’accessibilità del trasporto non dipende soltanto dalla possibilità di acquistare un biglietto. Le nuove disposizioni rafforzano le garanzie sull’assistenza durante il viaggio e intervengono in particolare sul ruolo degli accompagnatori. Quando una compagnia aerea richiede, per ragioni di sicurezza, che una persona con disabilità viaggi accompagnata e non è in grado di fornire direttamente l’assistenza necessaria, l’accompagnatore scelto dal passeggero dovrà poter viaggiare gratuitamente, sedendo accanto alla persona assistita. Il provvedimento mira a evitare che una condizione imposta per consentire il viaggio si trasformi in un costo aggiuntivo per chi ha bisogno di supporto. Le disposizioni ampliano inoltre gli obblighi relativi agli standard di qualità del servizio. Le norme esistenti prevedono già garanzie per l’assistenza alle persone con disabilità e mobilità ridotta; l’accordo estende alcuni obblighi di definizione e pubblicazione degli standard a ulteriori operatori, comprese compagnie aeree e imprese di trasporto in autobus. È prevista anche una valutazione dell’applicazione delle nuove regole entro cinque anni, per verificare se gli interventi abbiano effettivamente migliorato le condizioni di viaggio. Il tema interessa direttamente la possibilità di utilizzare il trasporto pubblico in autonomia. Un servizio può essere formalmente accessibile, ma diventare difficile da utilizzare quando mancano informazioni, assistenza adeguata o procedure chiare in caso di imprevisti. Il rafforzamento dei controlli punta anche a ridurre la distanza tra le garanzie previste dalla normativa e quelle effettivamente offerte dai gestori dei servizi.
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Furto di farmaci oncologici al Pascale di Napoli, le immagini dei ladri all’opera
(Adnkronos) – Oggi i Carabinieri di Napoli Vomero hanno arrestato due persone per il furto, avvenuto un anno fa, nel deposito della farmacia dell'Istituto tumori del capoluogo campano. All'organizzazione del colpo avrebbe partecipato anche una guardia giurata. Il danno stimato per il Servizio Sanitario Nazionale è di un un valore complessivo pari a oltre 822mila euro.
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Belardinelli (Contram): “Carenza tecnici e autisti, puntiamo collaborazioni con atenei per giovani”
(Adnkronos) – “Stiamo cercando di trovare un equilibrio finanziario nei bilanci, in modo da assicurare sia il cofinanziamento da parte dell’azienda sia il completo utilizzo di tutti i finanziamenti pubblici, sia quelli provenienti dal Pnrr sia quelli del Piano nazionale della mobilità sostenibile, oltre alle altre risorse europee e regionali. Questo ci ha dato l’occasione di inserire nella flotta anche mezzi moderni, come gli autobus elettrici, ormai utilizzabili sia in ambito urbano sia in ambito extraurbano. Si tratta di una grande sfida per le aziende, che devono attrezzare i propri depositi per le ricariche elettriche e formare il personale, anche quello delle officine”. Così Stefano Belardinelli, rappresentante di Contram, alla 20esima edizione del Convegno Nazionale Asstra, in programma ieri e oggi al Parco dei Principi Grand Hotel Roma, dal titolo 'Mobilità di valore, valore alla mobilità'. Belardinelli ha poi analizzato come l’evoluzione tecnologica ha alimentato un fabbisogno di personale: “Registriamo una carenza sia di personale qualificato e tecnico. Stiamo cercando di sviluppare importanti collaborazioni con le università, parlando ai giovani già durante il loro percorso di studi, offrendo loro la possibilità di fare uno stage in azienda e mostrando che il trasporto pubblico locale non è un settore tradizionale, legato soltanto alla conservazione e quindi poco attrattivo per le nuove generazioni”.
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Non fu overdose ma omicidio, Ursula Turri soffocata con un cuscino: condannato l’ex compagno in appello
(Adnkronos) –
Quattordici anni e otto mesi di reclusione per Fabio Picciolo, 63 anni, ex dipendente del Comune di Barga (Lucca), condannato in appello per l’omicidio volontario dell’ex compagna Ursula Turri, operatrice socio-sanitaria di 49 anni. La sentenza della Corte d’Assise d’Appello di Firenze ribalta l’assoluzione pronunciata in primo grado dal giudice dell’udienza preliminare del Tribunale di Lucca nel febbraio 2024. La vicenda risale al 19 novembre 2019, quando il corpo senza vita della 49enne venne trovato nel letto della sua abitazione di via Fontana, a Barga. In una prima fase si era ipotizzato un decesso legato all’assunzione di sostanze stupefacenti. Gli approfondimenti investigativi e gli accertamenti medico-legali portarono però a una conclusione diversa: secondo la ricostruzione dell’accusa, la donna era stata soffocata con un cuscino. La consulenza del medico legale Stefano Pierotti fu uno degli elementi che contribuirono a delineare l’ipotesi dell’omicidio. Fin dalle prime fasi delle indagini, l’attenzione degli investigatori si concentrò sull’ex compagno. Il quadro accusatorio si fondava su diversi elementi indiziari, tra cui la presunta debolezza dell’alibi dell’uomo, l’assenza di segni di effrazione nell’abitazione e alcuni elementi relativi a possibili accessi all’appartamento dopo la morte della donna. Tra gli aspetti esaminati anche una chiave rinvenuta dai carabinieri sul pavimento della camera da letto. Nonostante questi elementi, nel febbraio 2024 Picciolo era stato assolto in primo grado con rito abbreviato. La Procura e la parte civile, rappresentata dall’avvocato Paolo Mei per i familiari di Turri, avevano impugnato la decisione, ottenendo un nuovo esame del caso in appello. Il procedimento davanti alla Corte fiorentina ha comportato una rinnovazione dell’istruttoria: sono stati nuovamente ascoltati i principali testimoni e altri quattro dichiaranti, i cui precedenti verbali erano stati acquisiti nel primo giudizio. Al centro dell’esame anche le analisi informatiche e telefoniche, con l’audizione di quattro consulenti che avevano studiato tabulati, cellulari e celle telefoniche riferibili alla vittima e all’imputato. Al termine della requisitoria, il sostituto procuratore generale Fabio Origlio aveva chiesto una condanna a 16 anni di reclusione, partendo da una richiesta di 24 anni per omicidio volontario e considerando la riduzione di un terzo prevista dal rito abbreviato. La Corte ha infine inflitto a Picciolo la pena di 14 anni e otto mesi. Nel dispositivo letto dalla presidente della Corte sono state riconosciute provvisionali risarcitorie pari a 80mila euro per il padre della vittima, Gianluigi Burri, 100mila euro per la figlia Bruna e 30mila euro per il fratello Leonardo, per un totale di 210mila euro. La quantificazione definitiva del danno sarà stabilita in sede civile. Disposto inoltre il pagamento delle spese legali relative ai due gradi di giudizio.
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Minaccia di avvelenare la marmellata, David Sirca a processo per tentata estorsione a Zuegg
(Adnkronos) – Si è aperto a Verona un nuovo processo per David Sirca, il cosiddetto 'Acquabomber'. L'informatico triestino, 51 anni, è imputato per tentata estorsione ai danni del gruppo alimentare Zuegg. Secondo l'accusa, avrebbe inviato tre e-mail minatorie all'azienda, chiedendo 100mila euro per evitare la contaminazione delle confezioni di marmellata con solfato di tallio, una sostanza altamente tossica. Nel corso dell'udienza del 20 ottobre è stato ascoltato il legale rappresentante dell'azienda, che ha ricostruito le minacce ricevute e i danni economici provocati dal ritiro precauzionale dei prodotti dagli scaffali. Stando a quanto riportato dal 'Corriere del Veneto', dopo il rifiuto dell'azienda di pagare, l'uomo avrebbe sostenuto di aver manomesso un vasetto in un supermercato della Val di Fassa, accompagnando la minaccia con un video. L'allarme avrebbe spinto l'azienda e i distributori a ritirare preventivamente i prodotti.
Il caso si aggiunge alle altre vicende giudiziarie che coinvolgono Sirca. Nel maggio 2026, il tribunale di Cuneo lo ha condannato a tre anni per tentata estorsione nei confronti di tre aziende produttrici di acqua minerale e di una cantina vinicola. Secondo Rai News, questa pena si somma alla precedente condanna di quattro anni pronunciata a Roma, portando a sette anni il totale delle pene da scontare. Il soprannome 'Acquabomber' richiama le minacce rivolte negli anni a diverse aziende del settore alimentare e delle bevande. Per il procedimento relativo a Zuegg, tuttavia, le contestazioni devono essere distinte dalle condanne già pronunciate in altri processi.
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Italia-Spagna, stop ai controlli alle frontiere
ROMA (ITALPRESS) – “I Ministri dell’Interno di Italia e Spagna Matteo Piantedosi e Fernando Grande-Marlaska, dopo un cordiale colloquio telefonico, programmato in seguito all’incontro avvenuto a margine del Consiglio europeo tra i Premier Giorgia Meloni e Pedro Sanchez, hanno concordato che le sospensioni di Schengen in vigore nei due Paesi non verranno prolungate ulteriormente”. Lo rende noto un comunicato del Viminale.
La decisione, “maturata dopo una attenta analisi della situazione, sarà accompagnata dal potenziamento dello scambio informativo per garantire la piena sicurezza dello spazio comune Schengen”.
-foto Ipa Agency-
(ITALPRESS).
X Factor 2026, al via i live: Marco Mengoni super ospite e l’X Pass di Giorgia
(Adnkronos) – Le luci dell'X Factor Arena stanno per riaccendersi. Dopo le appassionanti e serrate fasi di selezione, il percorso di X Factor 2026 entra nella sua fase più attesa e spettacolare. I Live Show prenderanno il via oggi giovedì 22 ottobre in prima serata su Sky e in streaming su NOW, in diretta dal Teatro Repower di Assago. A fare gli onori di casa ci sarà Giorgia pronta a guidare i ragazzi e ad accompagnare il pubblico nel cuore della gara. Al tavolo dei giudici, quattro personalità che sin dalle selezioni sono apparse forti e complementari: Francesco Gabbani, la new entry di quest’anno Irama, Jake La Furia e Paola Iezzi. La loro missione è quella di gestire le proprie squadre e sfidarsi a colpi di talento, seguendo da vicino ogni dettaglio della preparazione dei loro artisti, dalla scelta dei brani alla costruzione delle performance. Lo faranno sin dal primo Live Show, nel quale i 12 concorrenti si divideranno in due manche di cover. I meno votati di ciascuna manche andranno al ballottaggio e a quel punto la parola spetterà ai giudici: se almeno tre di loro voteranno la stessa persona, sarà eliminata; se invece si divideranno a metà scatterà il Tilt. Sempre nel corso del primo Live verranno inoltre svelati i nomi dei due artisti su cui Giorgia avrà puntato con i propri 'Škoda X Pass': si tratta di due degli artisti eliminati nel corso delle Last Call, che proporranno un loro cavallo di battaglia dopodiché saranno giudicati dal pubblico da casa che, con un televoto flash, sceglierà il proprio preferito. Il vincitore di questo ballottaggio tornerà in gara, entrando direttamente nella squadra che sarà rimasta senza un concorrente al termine delle due manche del Live Show 1. E per aprire gli appuntamenti dei Live Show il ritorno di un pezzo di storia del programma: Marco Mengoni torna sul palco dell’X Factor Arena con un set inedito, realizzato in esclusiva per il programma. La gara tra i 12 concorrenti ufficiali si svilupperà esibizione dopo esibizione, con l'obiettivo finale di raggiungere il palco dell'Unipol Forum di Assago, che giovedì 3 dicembre ospiterà la finalissima. Le quattro squadre intanto sono pronte a sfidarsi all'X Factor Arena del Teatro Repower di Assago. Il team di Francesco Gabbani schiera il suo X Pass Giacomo Calò, ventiduenne di Nardò, la diciottenne genovese Alice Fregoso e la band toscana Scraffs. Jake La Furia porterà invece ai Live la ventenne di Fano, Veronica Bruganelli, il ventisettenne napoletano Alex Fontana e il suo X Pass Martina Cerutti, in arte Alìa, dicianonovenne di Desenzano del Garda. Per quanto riguarda le scelte di Paola Iezzi, la rosa comprende il suo X Pass Camilla Guerini, ventitreenne bresciana, la band alternative rock sassarese Mad-Dog e il diciannovenne palermitano Manuel Gargano. Infine, la squadra di Irama è composta dalla band Le Distanze, dal venticinquenne pratese Danny Anania, in arte Lenanie, e dalla ventunenne campana Patrizia Napolano. Nelle settimane successive torneranno, tra le altre, le puntate a tema, la celebre giostra e la serata degli inediti, il primo vero traguardo di stagione per tutti i cantanti in gara.
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Di Pasquale (Tta): “Idrogeno troppo caro, servono fondi per i costi operativi”
(Adnkronos) – “L’idrogeno è una tecnologia sicuramente interessante, ma probabilmente oggi presenta costi operativi molto alti, mentre la tecnologia elettrica ha un costo significativamente più basso, pari a circa 0,30 euro al chilometro, e un grado di maturità tecnologica superiore. Il tema è che in entrambi i casi sono richiesti investimenti in infrastrutture e un modello di finanza pubblica che finanzi anche la gestione dei costi operativi emergenti legati alle nuove tecnologie”. Lo afferma Maxmilian Di Pasquale, direttore generale di TUA, in occasione della 20esima edizione del Convegno Nazionale Asstra, in programma il 21 e 22 ottobre al Parco dei Principi Grand Hotel Roma, dal titolo “Mobilità di valore, valore alla mobilità”. Di Pasquale si è poi soffermato su come incentivare l’utilizzo del trasporto pubblico: “I fattori sono molteplici, sia endogeni, quindi riconducibili a ciò che viene fatto all’interno dell’azienda, sia esogeni, legati al sistema complessivo. Fondamentalmente, il fattore determinante è la corsia dedicata, la corsia protetta. Si tratta quindi di un fattore esterno, che dimostra come il trasporto pubblico debba essere considerato un sistema in cui collaborano le aziende, l’amministrazione comunale, la Regione, gli enti proprietari e tutti gli attori coinvolti. Bisogna iniziare a ripensare le aziende come piattaforme in grado di promuovere la mobilità, offrendo la possibilità di vivere tutta l’esperienza di viaggio all’interno di un unico ecosistema integrato”.
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Ancona, truffa e corruzione in appalti ricostruzione post sisma: 8 arresti e 51 indagati
(Adnkronos) –
Le mani della criminalità organizzata calabrese e campana negli appalti per la ricostruzione post sisma nelle Marche. Si è conclusa una vasta indagine del Comando provinciale della Guardia di finanza di Ancona, coordinata dalla Direzione distrettuale antimafia, che ha portato alla luce un sistema illecito nel settore delle commesse ottenute nell’ambito della ricostruzione privata post sisma 2016 e degli appalti pubblici banditi dalla Regione Marche, Erdis Marche e Università di Camerino. Sono 51 le persone complessivamente indagate. Per 8, il gip ha disposto la custodia cautelare in carcere. E' stato disposto, inoltre, l’interrogatorio preventivo per altre cinque e il sequestro per oltre 57 milioni di euro. Sono in corso oltre 50 perquisizioni e acquisizioni documentali nelle province di Ancona, Macerata, Pesaro-Urbino, Fermo, Roma, Caserta, Napoli, Reggio Calabria, Modena, Terni, Chieti, Treviso e Piacenza, che hanno impegnato circa 230 militari della Guardia di finanza. L’operazione, denominata 'Ricostruzione' e condotta dal nucleo di Polizia economico–finanziaria di Ancona, si è articolata in più filoni, tra i quali, uno relativo alla truffa aggravata per il conseguimento di erogazioni pubbliche destinate alla ricostruzione privata nei territori colpiti dagli eventi sismici, i cui lavori, spiegano gli investigatori, sarebbero stati subappaltati anche a persone collegate alla criminalità organizzata calabrese e campana. Uno secondo filone di indagine, invece riguarda condotte di corruzione che sarebbero state poste in essere da pubblici ufficiali e imprenditori.
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